快速書法練成技巧
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快速書法練成技巧,書法的確可以在某些時候給人傳達一種奇異的力量,書法——這個看似只是“寫寫字”的技能,只是爲了讓學習者擁有工整的字跡這個問題困擾很多人。以下分享快速書法練成技巧。
快速書法練成技巧1
好好臨帖
臨摹是學書法的必經之路,也是一條快速路,若想登頂書法這座高峯,臨摹就是必經之路,是無法繞開的,因此,學書法就一定要好好臨帖。
臨帖當然也有很多的技巧,這裏嘉強就分享幾個。
一是要用腦臨帖,心、眼、手三者要高度密切配合,而不是隻用手在機械地抄帖,那樣是沒有效果的。
二是要學會自主思考和分析字法,可以用一些輔助的工具,比較九宮格或田字格,這樣可以快速幫助自己理解字的造型。
三是臨摹的碑帖必須符合自己所處的階段,具體臨習什麼碑帖,要根據自己的狀況來定,切勿熱衷於跟風,別人學什麼自己也學什麼,最好自己先選幾本自己喜歡的碑帖,然後再與老師商量確定最終臨習什麼碑帖。
四是要單字突破,臨帖勿圖數量,每天用心吃透幾個字,比如臨一大堆字更管用。臨摹是比較、是記憶、是思索,表面看是在寫別人的東西,實質上是在訓練自己的形象感受能力,是在用好的東西替換自己差的東西。
提升眼界
學音樂要提升聽力,學書法則要提升眼界,眼界不高,書法高不到哪裏去。嘉強分享幾個提升眼界的技巧。
一是要多讀帖,看得多才能懂得多。看的時候要側重幾個方面,比如筆畫之間的位置關係,字的外形是方是圓是長是扁,筆畫的外延線是曲是直等等。
二是要理解書法的節奏感,書法雖然不能像音樂那麼具體地表達節奏,但我們要從線條中感受毛筆在書寫過程中的各種動作,比如快慢、輕重、提按等等。
三是要多做對比,對比是提升眼力最好的方法,因爲你沒有比較就無法進行區別,多進行一些風格接近的書風的比較,比如二王一路的書風,把這些書風的作品都拿出來擺在一起看,不斷地看,直到看出一些東西來才罷休,這樣不斷強化,你的眼界自然就會得到快速的提升。
不斷實踐
音樂、舞蹈、書法這些都是實踐性非常強的藝術,你不強化訓練,不堅持實踐,不堅持思考,就沒有進步的可能。
老師能告訴你的,只是方法,所以嘉強常說,你不實踐,即使聽了再多的書法技巧課,看了再多的書法視頻,你都不可能學好書法。
書法需要手感,手感是要長期不斷練習而來的,所以書法家爲什麼會有“日課”的習慣,就是因爲要保持手感,也如舞蹈要保持肌體的靈活性一樣,你不堅持練習,就不能強化肌肉記憶,手感就會變差。
具體如何進行實踐,嘉強在前面的文章有分享過“四定法”,大家可以翻看前面的文章,這裏就不贅述了。
快速書法練成技巧2
用筆要穩
第一招是通過篆書練習中鋒用筆。
練字之前首先要練手,就是手能把毛筆控制好了,然後才能開始練字,很多人是搞反了,所以練了很久手還是抖,無法隨心所欲地穩住毛筆。
訓練穩定用筆的最好方法就是練篆書,因爲篆書線條比較長,又可以訓練結構的對稱性,線條要求立體飽滿,實踐證明效果是很好的。具體的訓練方法可以參考我之前寫的一篇文章。學書不學篆,永遠門外漢,書聖的一句話,透露了篆書的祕密
練用筆重點是訓練中鋒用筆,因爲中鋒是最重要也是最難掌握的,而篆書就是要求筆筆中鋒,從而可以強化中鋒用筆的基礎,或者可以說,中鋒用筆纔是書法的基本功。
結體要準
第二招是練習結體。
書法中細節方面的技法除了用筆就是結字了,所以學好中鋒控筆後就要訓練結體能力。
訓練結體要做到準,形不準其它的免談,但這個準不單是工整的意思,初學階段可以以工整爲主,這個可以通過嘉強上面說的篆書來訓練。
準的另一個意思是要在險絕中求平正,就如孫過庭所說的:初學分佈但求平正,既知平正務追險絕。這個嘉強推薦從大篆、草隸或米芾的行書裏進行訓練,效果是非常好的。
用工要狠
第三招就是要對自己狠心一些
多在書法上下工夫,書法理論是需要的,但實踐更是重要,知道方法後,剩下的就是狠練了。
具體怎麼狠?嘉強前面有總結了四定法,這裏再簡單介紹一下,就是要定時、定帖、定量、定點。
定時就是你時間首先要保證,你不安排時間來練字,再好的祕訣都沒用。定帖就是不要朝三暮四,要狠下心來吃透一本。定量就是每天的練習量要保證,嘉強建議至少每天寫100字以上。定點就是最好有一個固定的練字的地方,這樣就容易開始,否則你想寫字時再鋪毛氈洗毛筆,有時就會因惰性而一拖再拖。
後記
以上三招,其實也不是什麼新鮮招數,所謂大道至簡,練好書法就是簡單的事情重複地做,當然你要耐得住寂寞,肯花時間多讀理論書籍,或有空多看看嘉強的文章,在正確的理論的指導下進行大量地練習,書法想不進步都很難。
快速書法練成技巧3
三步教你快速學會書法入門的技巧!
一,要自學書法。
建議先買幾本理論書,認真地讀一讀。可以少走很多彎路。也算是理論指導實踐吧。第一本是啓功先生的《啓功給你講書法》。
啓功先生這本書的最大優點,就是他不弄玄虛,講得非常實在、簡潔和清晰。很多人講書法,都會把書法塑造成深不可測,但啓功先生卻揭除了書法神祕的外衣,並把書法看作是人人可學的`身邊的藝術甚至技術。比如,他提出的“師筆不師刀”的擇帖主張,指出了學書法最好能買墨跡本;他提出的“透過刀鋒看筆鋒”的學碑方法,爲我們臨摹借鑑碑刻提供了思路.......;
啓功先生此書語言輕鬆幽默,娓娓道來,是一本非常難得的書法入門教材。說實話,筆者由此書中受益良多,有時候在書法創作中遇到難題,回過頭來看書的時候,卻發現這個問題啓功先生早就講過了,只是自己當時太粗心沒有留意罷了。
第二本書是周汝昌先生的《永字八法》。在這本書中,筆者以爲,最重要的一個章節當屬《論遒媚》。周先生指出,“遒不是僵硬,也不是狂亂、衝動;是駿爽峻利,緊潔生起,不鬆不垮,不塌不倒,不敗不懈,不蔫不悴。
媚不是妖冶,也不是搔衝動;是駿爽峻利,緊潔生起,不鬆不垮,不塌不倒,不敗不懈,不蔫不悴。媚不是妖冶,也不是搔這對於後學者把握晉代書法正脈的審美風格,明確自己的努力方向具有非常重要的意義。
二:調整方法事半功倍三點建議:
1、 首先是自信,書家是人不是神,不管多大書家也有客觀上不算好的字,可以不寫!字帖要爲我服務,取我所需,不喜歡的字不寫,不會寫好。自己臨帖自己說了算!尊重古人和學我所需是辯證的。
2、 其次是 抓住一個字不放,不到亂真不罷休!特別注意細節認真對照,到咋寫咋像,離開帖還像的程度時就變成你自己的了!你的字當中就有一個褚遂良了,再寫第二個、第三個- - - - - -,寫過亂真的50個逼真褚遂良的字,保你有長足的進步,可以說就能基本掌握了!
3、 注意寫在方格子裏要“上留天,下留地,左右留牆壁”!雖然小學生的法則,對於你尤爲重要!
三:如果你完全沒有寫毛筆字的基礎,那麼這個環節特別特別特別重要。
橫線和豎線,第一個練習我們來寫(或許前期你可以稱作爲畫)最最基礎的橫線、豎線。先不要去考慮入筆、收筆,怎麼順手怎麼來;我們要關注的就是線的粗細和直不直。可以說,線是書法中最最重要的一個元素了。首先要練的是粗橫——0.3cm寬度已經很粗了,基本不會出現在3cm以內大小的字裏,但我們仍然要練,就是要對毛筆“壓下去”有一個掌握。
繼而,我們去練習0.2cm、0.1cm的線。0.1-0.15cm寬度的線在1.8cm的字裏面纔是常態~在練習的時候,我們還要注意線的長度和間隔。在初期練習的時候,最好就給自己規定一個長度,我這裏規定的是5cm,遠長於我們小楷裏面橫的長度,這相當於提高了拉線的難度。間隔儘量做到均勻。
在我們接觸小楷初期,拉線的練習很重要,它決定着我們在真正進入筆法練習後,能不能寫出高質量的筆畫。因此我建議,大家把拉線的練習,作爲初學小楷前3個月都要做的練習。這也是治手殘很好的辦法哦~
分析結構:漢字的基本結構其實無非是獨體字、合體字(左右結構、左中右、上下結構、上中下結構、半包圍結構、三面包圍結構、包圍結構),簡單瞭解一下即可,其實每種結構背後都會有一個比較統一的特點,練字的時候可以有意識地進行分類、歸納。
這裏暫不多說。學會分析字形,這是你臨帖、寫書法的一個方法論。首先,你要有一份紙質字帖,因爲我們要拿起筆在字帖上圈圈畫畫幫助你看好字形。
先上兩張圖,這是我畫線分析過的字,大家感受一下:
我分析字形過程基本如下:A 找中線、重心,因爲這是一個字最基本的部分。B 觀察是否有突出的一筆,或者特別特別重要的一筆(比如特別長的一筆橫,突出的斜鉤等)。
C 找橫豎的對齊關係。這個就好像那些帶輔助線的格子,主要是爲了定位,分辨長短的關係和筆畫間的對齊。我把這些輔助的線叫做“經緯”。D 看空白,關注收放的對比。E 觀察筆畫在字形中的特點(主要是粗細)。
既然是方法論,自然也就不夠具體。如果真的想少走彎路、快一點進步的話,還是強烈建議找個老師來學習。老師的作用在引導、在糾錯,這要比自己摸索真的快很多。你可以把書法說成過程藝術,但不可否認我們更多看到的是書寫結果。
不看過程,只去研究最後落在紙上的筆畫,有時候真的很難揣摩出其運筆的過程。這也是爲什麼我們要講書法的傳承有序。只有在師父教、徒弟學的過程中,親眼看到筆是如何被駕馭的,才能將正確的筆法流傳下來。
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