評論:談《歡樂頌》的價值觀
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【導讀】:《歡樂頌》和當年的《奮鬥》人物設定挺相似,但《奮鬥》還透了點兒理想主義,《歡樂頌》 則直言不諱對物質的渴望了。
朱美虹
先不論富家女、海歸高管以及小城姑娘、文藝青年、衚衕公主同住一個小區的可能性有多低,反正劇情需要,她們成了鄰居還深度介入對方生活,這是最近熱議劇 《歡樂頌》的基本故事背景。
好了,在這樣的人物設定下,編導給女觀衆們提供了5個不同年齡、階層、背景的模板,讓你在觀看時選擇性代入。人生的無奈在於,我們都希望自己能成爲安迪,卻發現自己不過是邱瑩瑩或者關雎爾,可能還會變成樊勝美,至於曲筱綃,一定是對她嘴裏討厭心底卻暗暗羨慕,幻想着有一天能攤上她這樣的命。
傳統“瑪麗蘇”劇中,女主角必須是邱瑩瑩或關雎爾這樣的平凡姑娘,身邊圍了一羣既富且帥又癡情的男一男二男三,我們其實明白這一切統統是虛幻,卻偏偏情不自禁一頭栽下去。在《歡樂頌》中,呈現的卻是另一種“瑪麗蘇”——A男都去追有錢任性的富二代與自帶光環的海歸精英了,有錢有人脈有資源的她們,無論做生意還是談戀愛,簡直可以掃平一切障礙。
之前,影視劇中的富二代或精英往往是反派女二號,心機深重和“傻白甜”爭搶男一而不得,而現在,她們可以當上女主角,居高臨下地俯視衆生,讓低情商的灰姑娘自慚形穢。兩種極端的呈現,其實殊途同歸,那就是我們的潛意識中始終相信金錢與特權的魔力:要麼我們抱有希望,想象自己是灰姑娘,總有通過結識王子而改變命運的一天;要麼已經絕望,承認公主的世界遙不可及,出身決定一切。
大城市,的確居不易,但就算設定都市單身女子,《歡樂頌》 編劇也似乎有意無意地漏了這個羣體:奮鬥着並小有成就的獨立女性。她們沒有曲筱綃這樣的富爸爸,受過高等教育見過世面但沒安迪那麼學霸。也許她們的故事不那麼具有戲劇衝突也不那麼有趣,但她們纔是社會的中堅力量。
同樣是講述年輕人在大城市的迷茫,《歡樂頌》和當年的《奮鬥》人物設定挺相似,一樣有富家女、海歸派、小家碧玉,但《奮鬥》還透了點兒理想主義,《歡樂頌》 則直言不諱對物質的渴望了。當然,我相信《歡樂頌》的結局一定有個光明的尾巴:樊勝美、邱瑩瑩、關雎爾會在痛徹心扉後收穫愛情和事業,而安迪和曲筱綃,根據原著,她們也都選擇了合適自己的那個人,多少能沖淡觀衆那股隱隱的不安感。
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