古筝的指法表
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古筝的指法表,古筝是一种比较古典的乐器,学古筝是一门才艺,兴趣是最好的老师,没有兴趣学什么都提不起精神,只会浪费时间。因此学古筝一定要自己打心里喜欢,那样才能学得更好。下面看看古筝的指法表及相关资料。
古筝的指法表1
古筝指法有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、摇、撮等,这些是弹奏古筝的时候右手的指法,左手的指法有按、滑、揉、颤等。在演奏古筝的时候左手和右手应该配合好,这样演奏出来的乐曲旋律会更加优美。
古筝的演奏指法托就是用拇指向外侧的方向进行拨弦,外侧的方向就是低音的方向。拨弦的角度最好是稍微有点倾斜,倾斜向下方的位置。在演奏的时候拇指的关节不能随意弯曲,这样演奏出来的效果不是“托”,而是在扣琴弦。
在做托动作的时候手指不能弯曲,主要用力的位置是拇指的根部,保持中间的关节是平直放松的状态。在做托这个动作的时候,还会用到手臂的力量,用力的方式是从肩部开始,然后手臂,最后是拇指。
连续的托琴弦动作就称为连托,这个指法的技巧是手指不要离开琴弦。如果手指离开琴弦就是另外一种演奏方法了,就是在琴弦上进行弹跳,这样出来的音符是不连续的。
古筝自学的方法
双手配合技巧
1、轮抹:左右手用抹的'指法快速交替拨弦。拨弦的顺序,一般是先右手后左手。 轮抹常用于演奏连续的十六分音符,表现跳跃或急促的情绪。
2、三勾轮抹:这是一组双手配合拨弦的综合指法。共有四次拨弦的动作:第一次右手用三勾;第二次左手用抹;第三次右手用抹;第四次左手用抹。三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。
3、轮撮:左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序,一般是先右手后左手。轮撮常用于连续快速八度和音的演奏。
4、双手琶音:用双手配合弹奏琶音,演奏分解和弦,取得如流水效果。双手琶音的用力,一般要求每个手指力度要均衡,有时强调大指要稍多用力,以突出琶音中的旋律音。双手琶音应注意左右手的衔接要紧凑,时值要准确。
5、双手柱外刮奏:左右手交替进行柱外刮奏。它主要用于制造气氛,取得某种特殊色彩。双手配合拨弦的手法很多,以上讲的仅是双手配合的部分指法。双手配合的其他手法还有:a.左手弹伴奏音型。
右手弹旋律b.左手弹历音,右手弹旋律c.左手弹旋律,在手弹历音d.左右手交替弹历音,激烈时如急风暴雨;缓慢时如潺潺流水e.左手弹分解和弦,右手弹旋律f.右手弹旋律,左手弹对位性旋律或副旋律g.右手弹旋律,左手弹某种效果(如打击乐、鸟鸣等)
古筝的指法表2
1、劈-大拇指向外弹弦。
2、抹-食指向里弹弦。
3、挑-食指向外弹弦。
4、勾-中指向里弹弦。
5、剔-中指向外弹弦。
6、提-无名指向里弹弦。
7、连托-大拇指向外连续弹弦。
8、连抹-食指向外连续弹弦。
9、大撮-大拇指向外,中指向里同时弹两弦。
10、小撮-大拇指向外,食指向里同时弹两弦。
11、双托-大拇指同时向外弹奏邻近的两弦。
12、双抹-食指同时向外弹奏邻近的两弦。
13、八度双托-大拇指向里弹奏邻近的两弦,同时中指在低八度另一音,三音同时奏响。
14、摇指-大拇指连续托劈。
15、琶音-左手或右手用三个或四个手指按顺序弹奏不同的音。
16、泛音-左手食指在发音弦1/2处轻贴弦,右手弹弦发音。
17、花指-大拇指迅速连托数弦。
18、向上刮奏-在筝弦上由低音向高音的划奏。
19、向下刮奏-在筝弦上由高音向低音的划奏。
古筝的指法表3
一、右手
托:大指向外拨弦
擘:大指向内拨弦
抹:食指向内拨弦
挑:食指向外拨弦
勾:中指向内拨弦
剔:中指向外拨弦
花:大指在板前花带出连拨数弦
连托:大指向外由高音至低音依次连续拨弦
连擘:大指向内由低音至高音依次连续拨弦
连抹:食指向内由低音至高音依次连续拨弦
连挑:食指向外由高音至低音依次连续拨弦,戴假甲者不用此法
连勾:中指向内由低音至高音依次连续拨弦
摇:大指反复托擘一条弦
密摇:较一般的摇更快速
勾搭:中、大指先后弹出八度音列
小勾搭:用抹、托弹出少于八度的2个音列
双托:用大指由内向外连拨2条弦,奏出大二度或增二度和弦
双擘:用大指由外向内连拨2条弦,奏出大二度或增二度和弦,戴假甲者不用此法
双抺:用食指由外向内连拨2条弦,奏出大二度或增二度和弦
双勾:用中指由外向内连拨2条弦,奏出大二度或增二度和弦
撮:中、大指同时勾、搭奏出八度和弦
反撮:中、大指同时剔、擘奏出八度和弦
小撮/食指撮:食、大指同时抹、搭奏出少于八度的和弦
小反撮:食、大指同时挑、擘奏出少于八度的和弦,戴假甲者不用此法
二、左手:
按:弹奏前按弦,将空弦音升高小二度或更高
上滑:弹奏后按弦,奏出空弦音带滑音升高小二度或更高的
下滑:弹奏前按弦至特定音高,弹奏后放手,奏出按弦音带滑音至空弦音
猱:弹奏空弦音后,反复上、下滑音
颤音:快速的猱
扩展资料:
古筝常用于独奏、重奏、器乐合奏和歌舞、戏曲、曲艺的伴奏,因音域宽广,音色优美动听,被称为“众乐之王”,亦称为“东方钢琴”。
90年代以来,古筝创作迎来了百花争艳的春天。《黔中赋》的演奏首次运用快速的左手技法而成为亮点;在这时期中,作曲家们参与筝曲创作,增强了创新力度。
他们突破传统五声性调式的局限,吸收了日本琉球调式、都节调式的色彩,借鉴了梅西安人工调试的经验,自行设计了许多新的调式,甚至创造了全新的“下方小三度加上方小二度”的调式色彩。
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