二胡運弓的正確方法外弦的力度
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二胡運弓的正確方法外弦的力度,學習二胡的很多,但大多數都是盲目的練,盲目的學,學二胡不能急着拉曲子,要先從最基本功學起,利用兩隻手的配合。以下分享二胡運弓的正確方法外弦的力度。
二胡運弓的正確方法外弦的力度1
握弓手型
各種弓弦樂器都有自己特有的持弓方法。二胡的持弓方法是把弓杆放在右手的食指第三關節上,起到托起的作用。食指的第一二關節與拇指形成小的對角。拇指用第一關節內的指面壓住弓杆,中指與無名指從弓子的下方插入到弓杆與弓毛之間。在演奏時,主要運用拇指與食指的力量,控制弓杆的走向與平衡。
中指只用於其第二關節稍側的背面處輕輕地抵住弓杆。小指呈自然彎曲狀,在手掌內,切不可僵硬用力伸直在外。演奏內弦時,中指與無名指同時用力向內勾弓毛,這樣使弓杆與弓毛形成反向的壓力(弓杆稍成弓狀向外擴張),使腕部有稍微的緊張勾力。拉外弦時用中指第三關節輕輕頂住弓杆,以便於更好的控制弓杆的走向。
運弓手型(十二字祕訣)
拉弓,即“拉弓開、手腕領”。拉弓時,手掌順勢展開,右手腕向右稍偏斜前方領弓。手腕要稍稍向外突起呈“外伸狀態”,以腕部為先動點向右拉出。要注意大臂不要過早地向外伸展,以致肘部過分抬高,造成“大臂架起”等不良現向。另外,在拉弓時,右臂不可向右後方運動,使弓子拉成一個圓弧狀。
推弓,即“推弓合,大臂領”。推弓時,右手掌合攏,大臂引領,手腕內收向左推弓。要以大臂回收作為先動點,帶動小臂向左推進。此時,手腕應呈“內屈狀態”。當大臂收完後,小臂繼續向左推;小臂收完後手還要將弓子推進幾公分,使手腕再次轉換成“中間狀態”,以便開始下一個拉弓動作。
運功要求
1、即平直的原則進行訓練。
2、弓毛的位置是靠近琴桿處,運弓時弓毛應沿着琴筒正面,貼在琴絃上。
3、避免上下襬動,小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。
4、運弓中弓毛的角度應儘量與弦的前後上下成直角。從物理學上講,弓毛擦弦成直角時聲音的共鳴最大,如果把弓子向上拉或向下拉發出的音不紮實,有一種發虛的感覺。
5、運弓時右手腕要隨着弓靈活自如地擺動,猶如魚兒在水中擺尾一樣。腕部是在肩與大臂的力量支持下活動的。學會了手腕靈活對今後的演奏有很大的幫助。
二胡運弓的正確方法外弦的力度2
運弓練習應注意:
(1)右手運弓講究琴弓運行時一定要平、直、勻,不能忽快忽慢或忽高忽低,上下動作過大。運弓時手腕動作要正確,手腕拉弓時手腕要外伸,推弓時手腕要內屈,手腕要靈活不能僵硬。
(2)換弓時右手腕只可左右運動,而不能上下運動。運弓的始動點要要正確,無論拉推弓,它的始動點都在手腕,手腕先動然後帶動小臂、大臂。
(3)在換弓中手腕轉換的瞬間,右手手指不能突然鬆開,這樣失去了對琴弓的控制能力,致使換弓痕跡過大或出現噪音。如果換弓不需帶有音頭,手腕就要緩緩地轉換,如果需要帶有音頭,手腕就突然地轉換。但不論是否帶有音頭,在換弓時手指對琴弓各個點的作用力都要始終地保持,而不能鬆開。
(4)在運弓中弓速要均勻,不能出現虛音、空音、扁音、噪音,要掌握好運弓的力度、速度和貼弦度。練習運弓時要拉滿弓,正確的全弓演奏方法,要求拉弓應拉到弓尖馬尾剩餘1.5公分的位置再回弓,如手臂較短的演奏者只需拉至右臂伸直為限,推弓應推到弓根離右手無名指1.5公分的位置再換弓。
很多輕鬆的分弓,也是用中弓靠右的弓段來演奏的`。由此可見,我們應該根據演奏的需要,充分地發揮各弓段的演奏特點,而不可習慣性地多用某些弓段,而將另一些弓段廢棄不用。
(5)演奏時弓毛貼弦呈扁狀,而是呈圓狀,這不但減小了貼弦的面積,還容易出雜音。演奏外弦時中指要向外頂弓杆,演奏內弦時中指和無名指向內勾弓毛,保證貼弦力度,不能把弓毛的壓力方向過於向下而緊壓琴筒。
二胡運弓的正確方法外弦的力度3
長弓
1、弓子運行不平直。
2、運弓時手腕動作不正確。
3、換弓時腕部有上下動作。
4、運弓的始動點不正確。
5、在換弓中手腕轉換的瞬間,左手手指突然鬆開,造成換弓痕跡過大。
6、運弓中壓速比例不恰當,致使音質不理想。
7、有的演奏者習慣於多用弓子左(中弓至弓尖)三分之二的弓段,而對右(弓根)三分之一的弓子卻很少用到,甚至根本不用。
8、演奏時弓毛不能呈扁狀貼弦,而是呈圓狀,以致碰到兩根弦而發出不必要的雜音。
9、運弓過程中拇指位置遊移。
換弦
1、在慢(中)速換弦時,手臂不必要的前後擺動過多。
2、換弦時翻手腕。
3、換弦時弓子上下跳動,這是手臂的上下運動造成的。
4、換弦時內外弦的音質、音量不均衡。
分弓
1、拉推弓聲音不平衡。
2、拉推弓動作上下掂動。
3、演奏分弓時手腕或肘部動作過大。
4、兩手配合不佳。
連弓
1、弓段分配不佳。
2、在連弓中用弓子打拍子。
3、運弓力度不均衡,常常表現為“棗核”弓。
4、拉推弓的音質和音量不均衡。
5、一弓內音符的時值不準確。
快弓
1、右臂動作“軸”沒有放在小臂中間部位。
2、弓子打圈,不能保持“平──直”運行。
3、貼弦度偏低,使快弓的發音含渾不清,缺乏顆粒性。
4、拉推弓發音不均衡,將快弓奏成類似“瘸腿”式的效果。
5、兩手配合不密切,常常表現為左手國際音樂網動作滯後
顫弓
1、手臂的緊張度控制或分佈不恰當。
2、頻率過慢,或震顫不均勻,使顫弓的效果變成了“一盤散沙”。
3、弓子運行不夠平直,呈斜線運動或呈圓圈狀運動。
頓弓
1、演奏頓弓時弓子向上跳起,給頓弓增加了“嚓喀、嚓喀”的雜音。
拋弓
1、手臂上下運動過大。
2、手指動作與弓子的下落配合得不默契。
3、演奏拋弓時右手抬得太高。
4、弓子起跳時蹭弦出雜音。
5、演奏拋弓時弓杆打琴筒出雜音。
換把
1、向下換把後大臂沒有隨之下移,而是仍然保留在上把的位置上。
2、換把後一指定位不準確。
3、換把時把位概念沒有放在大臂部位,而是放在虎口部位,這容易使換把定位不準確,尤其在大幅度跳把時,更不易做到一步準確到位。
4、在換把時手指先移動,然後虎口再移動,這就使換把動作的從屬關係顛倒了。
5、由高把位換至上把位時,虎口不碰千斤(上把不到位)。
6、換把不能上下垂直運動,以致琴桿在演奏過程中前後晃動過大,從而影響了換把的通暢性。
7、虎口鬆緊狀態不恰當,或換把時沒有鬆開,以致動作艱澀,造成換把困難。
揉弦
1、滾揉時動作緊張、僵硬,各部位的配合不協調。
2、揉弦時虎口移動,影響了揉弦的穩定性。
3、揉弦與音準的關係把握得不好,或是因揉弦影響音準。
4、揉弦手法貧乏,缺乏變化。
滑音
1、左手滑動速度不均勻,中間有停頓現象,以致滑音斷斷續續。
2、滑音與應占的時值不吻合。
3、上下滑音的頭或尾演奏得過滿,該隱去的部份沒有隱去;或漸出漸入的過程奏得不自然,致使滑音顯得蠢笨、呆板。
4、盲目地使用滑音,沒有選擇和揚棄,使音樂變得象麪糰一樣粘乎乎的一片。
5、墊指滑音的音準不佳。
6、墊指滑音不圓潤,手指在過渡的過程中有“坎”,使墊指滑音變成了三截式的滑音。
7、演奏回滑音時音頭不飽滿,甚至“吃”掉了音頭,使回滑音變成了上滑音,沒有起到回滑音強化音頭的作用。
飾音
1、分寸掌握得不恰當,常常是將裝飾小音符演奏得過於強調,以至突出於旋律線之外,顯得笨拙、累贅。
2、在演奏擻音時,將擻音的第一個音奏得過長,以至造成節拍重音的移位。
指音
1、手指因過於緊張而抬不起來,因而擊弦無力,造成發音含混不清。
2、手指擊弦忽快忽慢,不均勻。
3、顫音與本音之間的音程不準確。
4、顫音達不到理想的速率。
泛音
1、左手輕觸的泛音點音位不準確。
2、弓毛的壓速比例調配不恰當。
3、弓子運行速度不均衡。
撥絃
1、勾弦時指肉“吃弦”過深,以至發音遲鈍,常晚於節拍點發聲,而且音響偏硬,沒有充分的餘音。
2、左手在輪指時,三個手指彈弦的音量不均衡,或因手指相互牽制,缺乏獨立性而不能均勻地依次彈出。
3、左手撥絃的同時配合以右手的拉奏,容易出現雙絃音量不均衡的現象,往往是右手拉奏音量過大,而左手撥絃不出聲。
4、右手撥絃的位置不恰當,會使弦的振動不充分,以至聲音發空、發散。
5、右手撥絃與左手按指的動作配合不默契,以至兩手動作的點不能對在一起,這樣不但發音含混不清,還會影響節奏的準確。
6、在撥奏中,因弓毛碰弦,而使琴絃不能自由振動,以至發音沙啞,或出雜音。
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