吳亦凡說的Auto
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【導讀】:近日,吳亦凡Auto-Tune再惹爭議是怎麼回事?吳亦凡說的Auto-Tune是什麼意思?下面就和愛秀美小編一起來了解一下吧!
還是要說說Auto-Tune這個話題。
此前我在微博上,已經有關於這個話題的討論,不管怎麼講,歌迷能夠在拋開意氣紛爭之後,真正從音樂的角度討論音樂的細節,總是好事。
這一波的Auto-Tune話題,實際上是吳亦凡“帶”來的。因爲吳亦凡喜歡在自己的作品裏,用Auto-Tune來修飾人聲,再者主要因爲是人家紅,容易成爲衆矢之的,所以自然有好事者,以Auto-Tune作爲“黑點”帶起了節奏。
這波的節奏,最終往往會形成對人、對物的兩個不同走向,並形成最終的結論。於人來講,很多人因此會認爲吳亦凡如果沒有Auto-Tune就不會唱歌;於物來講,就是大部分人都會認爲Auto-Tune是個壞東西。很可怕的偏見,很可怕的結論,很可怕的印象,很可怕的以訛傳訛。
還是先來說說Auto-Tune。
Auto-Tune簡單來講,就是一個修音效果器,它可以改變一個人的音調、音高,甚至改變一個人聲音的形狀。看過警匪片裏綁匪打電話要求贖金時所用的變聲器,其實就是一種Auto-Tune在不正當行業裏的應用。
如果說的精細一點,Auto-Tune可以有狹義和廣義之分。狹義的Auto-Tune,就只是單純的修音。不要覺得修音是一件不光彩的事情,可以負責任的說一句,當代流行音樂產業裏,99.9999999999%的歌手,在錄製錄音室作品裏,都會被錄音師進行後期的人聲修音處理。
當然,這個意義的修音,往往更多是去除毛邊,讓聲音顯得更潤澤等等,無論是唱將派還是唱功很一般的偶像派,這種Auto-Tune的目的,主要是爲了讓人聲顯得更完美,所以在一定程度上都基本保留了歌手的原聲和真聲。不要說有歌手不需要Auto-Tune,這時代雖然也有一些歌手,幹聲就可以直接拿來用,但出於後期的完美要求,還是多多少少會進行一定的修飾。畢竟,沒人和完美過不去。就像素顏再美的人,出鏡多少會來點妝,是同樣的道理。
也可以說,狹義的Auto-Tune,就是一種錄音和混音的某個技術環節。
廣義的Auto-Tune,就是以各種形式對人聲“動手動腳”,其中就包括吳亦凡被黑的這種有一定變聲效果的Auto-Tune。
在上週的《中國新說唱》裏,吳亦凡和戰隊成員那吾克熱、Blow Fever合作的作品《家人》,就依然用到了Auto-Tune。把這首作品裏的吳亦凡人聲,與他真實的人聲做對比,就明顯可以感覺到他的鼻音共鳴被放大了,而在低音聲部,甚至還表現出一種黑人嗓。毫無疑問,通過Auto-Tune的處理,吳亦凡的人聲動態變得更大了,也有了很立體的音場縱深。
很顯然,吳亦凡之所以要用Auto-Tune,不是像八九十年代的偶像歌手那樣,只是因爲在錄音室都出現音準和音色乾澀的問題,從而用Auto-Tune將其處理得更接近於正常歌手的狀態。吳亦凡所使用Auto-Tune的目的,就是爲了改變自己的人聲形態,讓自己的人聲形態可以有各種高低起落的可能性,可以更磁性,也可以更科幻。
再打個比喻,如果說吳亦凡真實的人聲是鋼琴,那麼Auto-Tune就是通過效果器的加入,讓原聲鍵盤變成了合成器。同理,Auto-Tune也就像是吉他手腳下的那些單塊效果器,可以通過原廠音效和自己的串聯,呈現失真、噪音牆、延時、蛙音等等的音效。
不知道現在還有沒有人會問,爲什麼電吉他一定要加效果器?爲什麼要用電子管放大的方式,去人爲給吉他弦製造那些失真的“噪音”。原本木吉他上清脆的琴絃共鳴聲,因爲各種失真效果器的加入,不就是讓樂器變得不真實嗎?
然而,正是因爲有了電吉他和各種效果器的發展,爲現代流行樂奠定了最重要的一種音色元素,也陪伴現代流行樂度過了大半個世紀。
現在,只是又輪到了Auto-Tune而已。
其實,在把矛盾點都對準吳亦凡之前,也可以放眼一下全球。早從上世紀九十年代起,Auto-Tune就已經成了歐美音樂製作行業的一道必備工序,而且因爲音樂屬性的關係,尤其是在Hip-Hop和R&B領域,得到了不斷的發展。
像Jay-Z、Kanye West這些說唱界的大佬,就是其中的力行者。而這幾年紅遍全球的一些後晉歌手,像The Weeknd、Troye Sivan、Drake等等,更已經把Auto-Tune當成了自己音樂的一部分。
比如Troye Sivan的最新專輯《Bloom》,這就是一張從頭到尾都在不斷Auto-Tune的專輯,但也正是因爲有了技術合理的Auto-Tune,讓整張專輯的人聲顯得非常的夢幻,並且實現了各種人聲的新可能性。而通過人聲與Auto-Tune的配合,歌手還會以Auto-Tune的邏輯,去處理自己的延音、轉調。相比真聲的一些技巧,這些通過Auto-Tune完成的技巧,則要更圓潤也更充滿科技感。
其實,只要你把眼光放到更高的格局來看,現在的Auto-Tune,就像當年的話筒一樣。在沒有話筒作爲擴聲的時代,那些美聲歌手在舞臺上可都是真唱,那些技巧也都是硬技巧。而有了話筒之外,很多歌手就通過話筒的一些屬性,慢慢發展出一套因爲話筒而生的演唱技巧,比如通過與話筒的距離控制,來實現一些延音等等。
誠然,話筒的出現,確實讓歌手的很多唱功技巧,相比美聲時代弱化了,卻也豐富了更多的人聲類型,讓歌迷可以聽到各種形態的人聲。比如,如果沒有現代的錄音、擴音技術,你確定你在古典時代能夠聽到羅大佑的歌聲?
而且,和Troye Sivan、The Weeknd這些歌手一樣,吳亦凡使用Auto-Tune也是有體系的。從《July》、《Juice》、《Deserve》、《Like That》、《天地》等歌曲一路走來,吳亦凡不僅在錄音室用Auto-Tune,在現場同樣也用Auto-Tune,後者不僅增加了音樂團隊和歌手在演出時的難度,也說明了Auto-Tune在吳亦凡的音樂世界裏,就是吉他手的效果器,甚至就是樂隊的成員之一。
並且,吳亦凡這一系列的作品,在Auto-Tune技術上也是有辨識度的,並不是每首歌換不同的Auto-Tune,而是根據他的音色和作品,單獨打造的一套Auto-Tune音色體系。
除了吳亦凡之外,其實現在這一波的EDM音樂人中,像鹿晗、張藝興、黃子韜、宮閣、蔡徐坤等等,都在人聲部分大量使用Auto-Tune。可以說Auto-Tune早就是Trap、Future Bass、Hip-Hop、Alternative R&B等音樂類型,必不可少的一部分,也是當代國際流行樂的一個組成部分。
那麼總結下來,就是吳亦凡的Auto-Tune,是他樂隊的其中一個“成員”,以及Auto-Tune是當代流行樂追求完美的一種必要手段。拋開這兩點來擡槓的,基本可以肯定是槓精了。
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