青年作家劉同寫書的故事
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對寫字有一腔熱愛的劉同,從小就沒有想要讓自己“太舒服“地活着。他的父親是醫生,他沒有報考醫科,揹着家人報考了湖南師範大學中文系,爲此兩年和父親沒有說話。在每一個對未來迷茫擔心的夜晚,他用稿紙一張張地寫作,哪怕並沒有伯樂對他說,“我來幫你發表吧。“
從湖南郴州考進長沙的劉同,一直努力,他不停地寫字,不停地實踐,他參加歌唱比賽,演講比賽,書法比賽,突破那個沒有自信,會臉紅的自己,爲了讓自己畢業後不再回到出生的城市。大學畢業後,劉同留在了湖南電視臺,他努力工作,拼命想每一個節目創意,壓力大到頭髮眉毛一起掉。他也讓自己孤注一擲,辭職考研,沒想到差了兩分,沒有考上,卻陰差陽錯找到機會成了北漂,他來到光線傳媒,一干就是十幾年。
在高強度的工作下,他將寫作當作比k歌更令自己釋放的方式。那本令自己都意外爆紅的書《誰的青春不迷茫》就是從自己200萬字的十年日記中摘取的。在20xx年,這部作品的同名電影上映,爲了做一部真正青春一點兒的電影,他和夥伴們從衆多的新鮮面孔中選了六個年輕人做主演,爲了青春校園的戲份不跳戲,又從將近十萬人的海選中選出了近三十名真正的學生作爲同班同學,他講,他們都有一股青春的荷爾蒙,有人說自己正在思考未來的發展,不如花兩個月感受一下新的世界,鬼知道被你們選中了,有人說,自己找不到人生方向,與其立刻投入另外一種新生活,不如逃離兩個月舊世界……
《誰的青春不迷茫》上映之前,網絡上就有各種質疑,三百多個人在豆瓣給這部片子打了1分;全國首映四分鐘後,豆瓣總評分5分;電影上映半個月以後,在豆瓣的評分上升到了6。6分。對此,劉同困惑過,憤怒過,甚至發微博討伐過,但最終,一切都被來自觀衆的信任和溫暖反饋撫平。成都點映會上,一位觀衆看完影片後舉手發言,告訴劉同,他會在所有的社交平臺上寫影評,告訴大家,《誰的青春不迷茫》沒有被拍爛。聽到這句話以後,整個劇組從導演、製片人到演員都淚如雨下。“就像在嚴寒中走了兩年,突然一個人的一點善意,讓你聽到冰雪融化的聲音,彷彿春天就要來了。“
最終電影斬獲了出乎所有人意料的兩億票房。但劉同認爲,比起票房,六個新人主演憑自己的努力被大家看到,這是更重要的。爲了達到“我的青春和你一樣“的效果,劉同要求演員不帶助理,單獨前往廈門拍攝。在輕鬆的劇組氛圍中,經過一年的相處,六位主演關係相當好。爲了讓更多青年受衆認識這些新人,劉同寫了提綱給《快樂大本營》提案,這也打動了節目組,讓快樂大本營破例爲這個新人劇組做了一期節目,並取得了相當高的收視率。
劉同說自己是一個感情充沛的人,“我很容易哭,有人說我矯情,但我知道,它是老天賦予我的能力“。以前,劉同也會不好意思,覺得流淚的人“孬種“又“娘炮“,後來他意識到,容易感動的人更能在意到別人的感受,更容易懂得安靜的美感。劉同也把這種能力運用到工作中,寫書的時候必須首先把自己寫哭,然後要編輯部的四個人都感動,否則就重改。公司的新電影合作,劉同總是第一個被邀請看片,判斷這個故事能不能打動人,“讓我哭過的電影基本都還不錯,正確率90%以上吧“。青茫劇組中,一位女演員在說戲的時候經常和劉同一起哭出來,劉同認真地告訴她,“你一定要保持這一點,把自己的心放在陽光下,成爲一個坦蕩的人。“
閒暇的時候,劉同會看一些讓自己感動的影視、書籍來放鬆。他喜歡韓劇《請回答1988》,喜歡周國平的《妞妞》和野夫的《1980年代的愛情》,“這些作品裏有感情,可以一下把你寫哭,這種記錄是對生活的一個交代,讓你覺得人生沒有白過。“拼了命,盡了興,就是我們對待生命中任何的熱忱惟一不留遺憾的方式,有夢就去做,然後實現它。劉同說,“我們的青春都一樣,孤獨,迷茫,有光亮。“
每寫完一個故事,就像死了一回
Q:你說“迷茫?那就對了,誰的青春不迷茫”。但你好像一直挺不迷茫地在堅持寫作,你是什麼時候給自己定了“青芒”系列寫作的計劃?
A:不是想寫,《誰的青春不迷茫》本身就是一個計劃外的產物。它原來是我二十歲到三十歲每天寫的日記,有一回編輯說看我的日記看哭了,想整理一個類似北漂日記的東西。當時我覺得不會有人看的,很矯情,有的文章看到我都想掐死自己。但是沒想到,書出來以後賣得這麼好。那時候我才意識到原來很多人和我一樣,假裝活得特好,特有目標,但其實是很迷茫的,所以才繼續寫了下去。
Q:《向着光亮那方》這本書是青茫系列的第三本,揹負着暢銷書作家的名頭,寫作這一本的時候有沒有一些雜念?
A:《誰的青春不迷茫》是我成長期的文筆;《你的孤獨,雖敗猶榮》能代表一箇中文系的學生在認真寫東西;而這一本書是我在把三十五歲的我想說的東西,通過一個個活生生的朋友的故事表達出來。寫《你的孤獨,雖敗猶榮》的時候我的確有一些負擔,因爲“青茫”被很多人詬病,業界唱衰說你就是運氣好,第二本一定賣得很爛。但事實上它比第一本銷量還要好,我慢慢意識到我的能力和我想表達的東西是能被別人看到的,所以就比較輕鬆了。這本書應該是自然而然形成的,寫得時候反而雜念不多。
Q:現在的時間表是怎樣的,怎麼做到在高壓下堅持寫作?
A:目前公司的電影項目很多都在宣傳期,24小時我一般睡7小時,其他時間都在工作。晚上十二點到兩點寫東西,三點睡覺,九十點起。中午睡一個半小時的午覺,把我的辦公室門關起來,燈關掉,誰敲我都不開,假裝沒有人。不出書的時候我也要寫東西,昨天出差回來我就寫了公衆號文章,不寫我睡不着。寫作對於我來說有點像別人K歌買衣服,是放鬆的方式,不是另一個工作。我覺得我很幸福,寫作讓我的生活更圓融,而且更沒有經濟壓力。
Q:讓曾經的過往在筆尖流淌的時候,你彷彿重新經歷了一遍那些生活,情緒再次波瀾起伏嗎?
A:昨日重現的感覺,我非常記得哪一個點是讓我感動的。一個人記得生命中那些溫暖的事情是一筆很寶貴的財富,每個人都應該善待自己的記憶,而我不想辜負這些很好的點。你必須把自己的心坦誠的放出來,大家看得到你的心,你也看得到大家的心,這樣你和這個世界的交流是沒有障礙的。當你開始僞裝的時候,你就要花很多的精力打破這些。
Q:書中描述的自己很愛哭,作爲一個多愁善感的雙魚座,這樣寫字會不會太費精力了?
A:雙魚座寫故事特別費精力,每寫完一個故事就跟死了一樣。當時我跟出版社的原則是,每一個故事要把我自己寫哭,然後我們編輯部的四個人也必須感動哭,但凡有一個人沒有感覺,我就會重新寫。優勢的話,雙魚座是當我掏心掏肺地剖析自己的時候,我是代表很多人的,彷彿有種天然的共感力。就像之前宣傳電影的時候,我帶着六個小孩全國跑路演,每次一下車我就要先感受一下,這個場地裏所有人之間的氣場是怎麼樣的,來判定我前三句話要怎麼講,才能融進這個場子裏。很奇怪,雙魚座的這個特點能夠很輕易地讓大家沒有界限,儘可能地把人融合在一起。
Q:秋微在若干年前,給你寫得最早的一篇序言中說,你的文章她沒有讀,心想你應該是一個對文字有着不深不淺的.熱愛的小文青吧……這十多年過去了,你寫作的初心變了嗎,有沒有也想寫一部像《白鹿原》那樣可以讓作家墊棺作枕的書?
A:那是我的第一本書,20xx年出的。我覺得如果寫一部書是爲了什麼,就有了功利性。很多年輕人寫東西的時候就想着我一定要憋出一本《白鹿原》、《平凡的世界》這樣的書,但是你連你的生活都沒過清楚呢,你就要開始寫一個社會性的題材?那是不可能的。我沒有想過要有墊棺作枕的作品,如果有人正好在需要的時候讀到我的書,而且從這裏面看到他想要的東西,我覺得就夠了。有時候工作人員發一條微博說我是“90後代言人”,“大學生最喜愛的作家”,我就讓他們刪掉,連我看了都覺得很噁心,爲什麼要用這樣的方式讓別人不舒服呢?
壓力大的時候,頭髮眉毛都在掉
Q:你身上有矛盾的兩面,你不諱言自己生性靦腆,但是該出手時又能像打了雞血一樣放得開?
A:其實我還是挺靦腆的,上大學的時候看到歌唱比賽都不好意思報名,好多事情都是別人推着我,我之所以會像打了雞血,是因爲我不想讓我的朋友們失望。舉個例子,說說一個多月前我們上映的電影。拍電影的時候,好多人在網上罵我,公佈了演員名單之後,業界就說媽呀你們用幾個路人甲來演青春片,票房肯定不過三千萬。成都點映之後,一個觀衆舉手發言,他說,原來《誰的青春不迷茫》沒有被拍成爛片。他說完這句話之後,我們所有人在臺上哭了五分鐘。導演遇見任何事情從來不慌張,有個女演員剃了光頭沒有崩潰,女一號裹着保鮮膜拍了五天雨戲,腿都動不了也沒哭過。但是那天我們所有人在臺上抱頭痛哭。我們沒有讓彼此失望。
Q:說到朋友,我發現有幾個人,你在每一本書裏都提到過,比如小曦哥,在不同的人生階段寫同一個人,有什麼不同的感覺?
A:小曦哥是我的第一個製片人,一開始他給我的感覺就是超酷,給了我很多機會。後來他來光線,我們成了同事,有了競爭,他給我的感覺是他看不起我,因爲我是他的徒弟。到第三個階段,我們再遇見,我發現他就是那種在嘴上損我幾句,但總在背後鼓勵我的人。很久沒見之後,我們倆面對面一句話也說不出來,一定得喝了好多杯,纔會把心裏話吐出來。而且我們對這一點很清楚,見了面,找個地兒,就一杯一杯地幹,然後說你是不是傻,就開始掏心窩。這種感覺特別好。
Q:在《向着光亮那方》裏你寫了十幾個在你生活中出現的人,選擇他們的標準是什麼?或者說哪些情緒依然是強烈的,哪些已經淡了?
A:我選擇寫一個人,是因爲關於他,我有了新的感受。比如說張老頭,以前我寫他是因爲他在公司教了我很多,現在我寫他是因爲他放棄了光線一個億的股票,他要創業,要回家生小孩——當時我就覺得這個人好酷啊,居然一億就不要了,就回去了。然後小曦他們也不要股票,跟着他回去了,但是讓我留在光線。他對我來說是一個很重要的存在,他那麼神奇,他能讓所有人安然地圍繞在他旁邊做事,並且做自己。所以我在寫他的時候就會用第二種狀態來寫他。我選擇寫一個人,是因爲關於他,我有了新的感受。比如說張老頭,以前我寫他是因爲他在公司教了我很多,現在我寫他是因爲他放棄了光線一個億的股票,他要創業,要回家生小孩——當時我就覺得這個人好酷啊,居然一億就不要了,就回去了。然後小曦他們也不要股票,跟着他回去了,但是讓我留在光線。他對我來說是一個很重要的存在,他那麼神奇,他能讓所有人安然地圍繞在他旁邊做事,並且做自己。所以我在寫他的時候就會用第二種狀態來寫他。我不怕人重複,只要感受不重複就好了。
Q:你也經常提到自己的媽媽,你一直頭痛她和爸爸到底有沒有感情,她還不捨得花錢,不用新東西,直到自己看到在冬天結冰的路上,爸爸牽着媽媽的手,兩個人像戀愛中的戀人一樣甜蜜地走着,你才發現,自己想多了?
A:對,對我媽我也是隨着時間慢慢了解她是一個什麼樣的性格。以前就覺得媽媽就是媽媽,所有事情都是天經地義,後來你就發現她也需要被理解、被寬容、被寵愛。我們父母輩好多人都這樣,包括愛情也是,一開始年輕氣盛,覺得是爲了小孩纔在一起,但是後來會發現,愛情其實是習慣。最後就覺得,哎呀還是你好,那誰誰比你差遠了。我的父母就是這樣,他們也會吵鬧,但他們有自己愛的表達方式。
Q:你的媽媽還會嘮叨你嗎?
A:會啊,在湖南的時候工作壓力大,頭髮眉毛都在掉。前兩個月宣傳電影,平常一天跑一到兩個城市,最多一天能換五個城市,太可怕了,所有人裏只有我一個人是從頭堅持到尾的。後來有個朋友就跟我說,劉同我覺得你特別奇怪,你是不是有甲亢啊。他是一個特別好笑的人,而且我們關係特別好,他就到處跟人說劉同有甲亢,那段時間就老有人給我發微信說你的甲亢怎樣了。我媽特別有趣,她看到這些信息就問我,你有甲亢嗎,要不要我給你買藥?而且他們說把手舉起來舉三十秒會顫的話就是有甲亢,我就舉着,說你們看,我真的沒有顫。唉,好煩是不是。
我就是喜歡自黑,喜歡哭,還娘娘的
Q:迷茫,孤獨和光亮,你覺得自己挺進到了哪個階段?
A:都是我的成長標籤,從二十歲到二十八歲,我整個人生都是迷茫的,不知道我的未來在哪裏。周圍的人都紛紛跳槽,我一直呆在光線,也不知道什麼時候能買車買房。直到30歲突然一個契機,就是《職來職往》錄到第二期的時候,有一個嘉賓沒有來,我朋友就說劉同,剛好你是做媒體的,你來幫我們救個場。誰知道錄完以後大家就覺得特好,我就因這個節目被更多人認識,然後大家一翻,發現我還寫了這麼多東西。那個時候你就覺得,所有的準備都不是白費的。
Q:也有一種說法,人是生活在關係中的動物,因此孤獨是可怕的,你覺得呢?
A:孤獨也是貫穿在我二十五歲到三十三歲中。這幾年我一個巨大的變化就是特別能適應一個人的狀態,思考了很多以前不瞭解的東西。以前我很想合羣,很想獲得別人的認同,都是因爲我想活在人羣中,受不了一個人。把自己拆出來以後,就覺得以前我活得好可憐啊。我把這種感覺寫進《孤獨》裏,發現好多人都是這樣。有的人問,爲什麼大家都說你寫的是雞湯,但其實你做任何事情都不可能被所有人理解,我在堅持不懈地寫作,是爲了找到我的同類,和我有共鳴的人。
Q:自己曾經也寫了一些小說,你說有把它們燒掉的念頭?
A:對,我之前寫的七八本小說都是在迎合別人,我覺得他們喜歡富二代的故事,喜歡校草校花的故事,但是並沒有人看。當你有一天開始寫你自己的故事,你就可以吸引到你所代表的那一羣人,那個纔是寫作悟出來的東西。有粉絲說看我以前的書看不下去,我自己都看不下去。我經歷過很長時間的非主流,前兩天上一個電臺節目,主持人拿了一本我以前的書,我一看,書裏還有一張自己半裸的照片,太噁心了,就想把那本書燒掉。
Q:抱怨身處黑暗,不如提燈前行,現在的你生活得足夠光亮了嗎?
A:依然有迷茫。不一樣在於,以前的迷茫是我不知道做什麼有意義,今天我迷茫的事情都非常具體,我只是在想用什麼方式去解決它。我從大學畢業進入湖南臺,再進入光線,十幾年,除了過年的假期之外,沒有請過五天以上的假,我太累了。現在我的電影已經全部結束了,我的迷茫就是如何說服老闆給我放一個長假。但是我在公司時間太長了,老闆已經把我當成自己家小孩了,總有工作要做。三十五歲了我在迷茫要怎麼跟老闆請假,好失敗啊……
Q:現在還有什麼能激起你強烈的快樂和憤怒,你覺得什麼是奢侈的?
A:我做的很多事情都是自己想做的,每天都很快樂。憤怒就是老闆不給我批假,嗚嗚嗚!奢侈就是休假、放鬆、無聊。我每天腦子裏都想很多事情,所以就渴望過那種特別無聊的人生,但是這樣過兩天我肯定又想上班了。人就是可賤了,上班的時候你想休假,沒有工作的時候你又想要工作。
Q:你笑說自己連你爸爸一半的男人味都趕不上,蠻會自黑的?
A:我就是很喜歡自黑,喜歡哭,娘娘的。反正就是很隨意自然的人。
Q:假如擁有時光機讓你見到最想見的人,最希望他是誰,和他聊什麼?
A:李白,因爲聽說他喜歡喝酒,想和他拼個酒。我也喜歡喝酒,我特別想知道一個人喝完酒之後文采有多好,想感受一下。
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