一代藝術大師梅蘭芳的故事
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憤然毀畫
梅蘭芳有一筆演出的收入,在赴港時,曾帶往香港存入銀行。可是返回上海不久,日寇統治下的香港將這筆高額存款全部凍結,無法取出。一直靠利息過日子的梅蘭芳,家庭生活頓時舉步維艱,全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問夫人怎麼辦?夫人說:“報紙登出了何香凝女士賣畫謀生的消息,我們不妨也來學她。發揮你的繪畫才能,賣畫度日如何?”
其實梅蘭芳早有這種念頭,只是沒有說出,怕夫人不同意。夫人主動說出來了,他自然點頭稱好。兩人着手構思,夫人磨墨,丈夫繪畫。不到八天,畫了20多幅魚、蝦、梅、鬆。當市民看到醒目的“本店出售梅蘭芳先生畫作,歡迎光臨”的廣告時,爭相購買。不到兩天,20多幅畫就全部賣完了。
這件事傳出後,上海文藝界、新聞界、企業界反響十分強烈,許多知名人士提出要爲梅蘭芳辦畫展,梅蘭芳得知後特別興奮,爲不負衆望,他苦戰了半個月,畫了幾十幅作品,面交主辦者安排。主辦人員選定重陽節在上海展覽館展出,請梅蘭芳夫婦屆時光臨剪彩儀式。
然而此消息不脛而走,日僞漢奸獲知後互相勾結,肆意搗亂,他們派來一羣便衣警察,提前進入展覽大廳大做手腳,前來參觀的許多羣衆見狀紛紛離開。梅蘭芳看見門口冷冷清清,覺得奇怪。當他走進展廳後,發現每幅畫上都用大頭針彆着紙條,分別寫有“汪主席訂購”、“周副主席訂購”、“岡村寧次長官訂購”……還有一些寫着“送東京展覽”。梅蘭芳夫婦目睹此景,氣得兩眼冒火,立即拿起桌上的裁紙刀,刺向一幅幅圖畫。“譁!譁!譁!”幾分鐘內國畫化爲碎紙。
梅蘭芳義憤填膺的毀畫舉動,很快傳遍整個上海,也很快傳向大江南北。上海當局的報紙搶先發布頭號新聞,言稱:“褚部長目瞪口呆,一場畫展一場虛驚!”宋慶齡、郭沫若、何香凝、歐陽予倩發表聲援講話,稱讚梅蘭芳民族氣節凜然,爲世人所敬仰。廣大羣衆也紛紛寄來書信,支持梅蘭芳的愛國行動。梅蘭芳看到全國人民對他如此讚賞和支援,感動得熱淚盈眶,興奮地對夫人說:“我梅蘭芳再也不是一隻孤燕了!”
艱難求生
梅蘭芳斷了經濟來源,生活自然拮据,他只好揮淚出賣北京的房子,接着又出賣自己多年收集的藏品。儘管這樣,後來還是舉債度日,向親友借了一筆錢。有的好友得知他家生活陷入絕境,便解囊相助。老畫家葉譽虎提議與他合作,辦一個國畫展覽,突出梅、竹的主題,以擴大社會的影響。
淪陷區的上海,一片混亂恐慌,不是停水停電,就是空襲警報,市民生活得提心吊膽。梅蘭芳在這種艱苦環境裏作畫,克服一系列難以想象的困難,畫技大有長進。經過八個月的.苦戰,他一個人就畫了170多件,題材十分廣泛,包括仕女、佛像、花卉、松樹、梅花等,同葉譽虎的作品一起,於1945年春天,在上海成都路中國銀行的一所洋房裏展出,受到廣大參觀者的好評。
展覽結束後,梅蘭芳爲了生活,被迫將其中大部分作品賣掉,所得收入一是還債,二是安排家庭生計,三是資助劇團裏生活更困難者。梅蘭芳苦澀地回憶着這幾年的滄桑歷程,心境憂悶地對朋友說:“一個演員正在表演力旺盛之際,因爲抵抗惡劣的社會環境,而蓄鬚謝絕舞臺演出,連嗓子都不敢吊,這種痛苦我無法用語言來形容。我之所以繪畫,一半是爲了維持生活,一半是藉此消遣。否則,我真是要憋死了。”
梅蘭芳在抗戰期間斷然蓄鬚明志,不爲民族敵人演出,表現了一代藝豪不屈不撓的剛強骨氣。這一事件成爲神州大地感人的佳話,在中華兒女中廣爲傳頌,極大地鼓舞了中國人民奮勇抗戰的決心。
感恩胡適
1928年,我國戲曲大師梅蘭芳去美國訪問演出前,當他得知胡適曾在美國留學七年,對那裏非常熟悉,便幾次前去拜訪,向胡適瞭解情況。胡適也熱情地接待了梅蘭芳,把美國的風土人情、觀衆的愛好和欣賞習慣、美國劇院的狀況等都對梅蘭芳做了詳盡的介紹,胡適也都積極地爲梅蘭芳出謀劃策。當梅蘭芳結束美國訪問演出,回來後見到胡適,他首先畢恭畢敬地深鞠了一躬,說:“適之先生,這次多虧蒙您指教,我的美國之行纔會如此順利,真是太感謝您了!”接着,他又詳細向胡適介紹了自己在美國訪問演出的種種情況,言談之間,洋溢着真摯的感激之情。
後來,梅蘭芳旅居上海,胡適則在北京任北大教授。偶爾,胡適出差到上海,梅蘭芳總要熱情宴請一番。一次,胡適要去美國參加太平洋國際學會的年會,定在那天深夜2點在上海登船。梅蘭芳得知這個消息時已是傍晚,距離開船時間僅有幾個小時了,自己卻還在外地演出。顧不得多想,他當即推掉一切事務,連夜趕回上海。當他站在送行的岸邊,向胡適依依不捨地揮動着手臂時,因爲一路上趕得急,口中還忍不住氣喘吁吁呢。
俗話說,受人滴水之恩,當涌泉相報,感恩是中華民族的傳統美德,梅蘭芳的感恩之心着實令人欽佩。
藝術影響
梅蘭芳京劇改革及其對戲劇文化的影響
京劇改良運動從1900年至1918年十年間,吸引了爲數衆多的文人志士、演藝界人士參加,京劇改良理論重視戲劇的內容,要求戲劇必須反映現實生活,反對脫離現實,只演舊事,不知當今的舊戲劇觀,指明戲曲的美醜高下不僅在於表演形式,更在於表演內容,批判極端形式主義傾向。其次,特別強調戲劇的教育感化作用,突出和提高京劇和演員的社會地位。
梅派這一份難得的戲曲遺產,不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結至關重要,而且豐富了中國戲曲表演體系,值得後人深入總結研究。
梅蘭芳1913年首次赴上海演出,善於琢磨創新的他受到上海京劇改良運動的感染,同時,也在上海的實際演出中體會到上海京劇改良運動的某些不足,回到北京後立即着手京劇改革。經歷各方面改革嘗試,終於成爲京劇改革的第一人。1914年7月,梅蘭芳首次嘗試編演時裝新戲《孽海波瀾》,在北京地區產生很大影響。繼《孽海波瀾》以後,他又陸續編演了《宦海潮》《一縷麻》《鄧霞姑》等時裝新戲。
梅蘭芳是京劇發展史上一位重要的表演藝術家,他完成了京劇的一個巨大轉變。將京劇旦角、也就是青衣的表演藝術推向成熟。極大地拓寬了京劇旦角的表演空間,豐富了京劇旦角的表演手段,使京劇旦角的劇場魅力、對觀衆的吸引力達到了頂峯。京劇有了老生和青衣這兩個成熟的大行當,在男性角色、女性角色的唱腔和表演方面,都能發展出有其特色的經典劇目,才最終成爲中國影響最大的劇種。所以梅蘭芳這一代人不光爲其行當的成熟做出了特別突出的貢獻,也爲百年來京劇影響力的急劇擴張做出了巨大貢獻。
梅蘭芳成功的對京劇的全方位改革,是對京劇後來的發展起到了先導、示範、啓發等巨大作用,在京劇發展史上留下了濃墨重彩的一部篇章。梅派這一份難得的戲曲遺產,不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結至關重要,而且豐富了中國戲曲表演體系,值得後人深入總結研究。
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