娛評:《金陵十三釵》張藝謀的奧斯卡情結
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【導讀】:日前《金陵十三釵》已經確定代表內地參選奧斯卡外語片獎。對於已經橫掃歐洲三大電影節獎項的張藝謀而言,如今缺的是一座小金人的獎盃。《金陵十三釵》的入選是他又一次“衝奧”的起點。
日前《金陵十三釵》已經確定代表內地參選奧斯卡外語片獎。對於已經橫掃歐洲三大電影節獎項的張藝謀而言,如今缺的是一座小金人的獎盃。《金陵十三釵》的入選是他又一次“衝奧”的起點。
情結是一種心理學術語, 指的是一羣重要的無意識組合,或是一種藏在一個人神祕的心理狀態中,強烈而無意識的衝動。張藝謀的奧斯卡情結在一次次中的“衝奧”中,在屢敗屢戰的韌性上體現了出線。從《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》到《活着》,從《搖啊搖,搖到外婆橋》、《英雄》到《十面埋伏》,或許每次老謀子都信心滿懷,但傷感的是,每次都鎩羽而歸。
最近的距離恰好又是最遠的距離。張藝謀每次在最接近那座小金人的時候卻功敗垂成,而這反而更增加了這種情結的厚度和韌性。於是乎,《金陵十三釵》來了,從啓用上屆奧斯卡最佳男配角得主的貝爾就可以看到他的這份野心。
張藝謀的藝術才華毋庸置疑,然而觀衆卻有些看不明白近幾年來他的作品,大片,又見大片。大場面,大製作,大牌明星加上張藝謀的電影美學,票房有了,口碑卻不見了。
雖然他也在嘗試不同風格,比如寫實的《一個不能少》,文藝的《我的父親母親》、《山楂樹之戀》,混搭的《三槍拍案驚奇》,但電影中浮躁凸顯,商業味日漸濃厚,思想性不復沉厚,觀衆看不到他早期作品的人文關懷。
是的,只剩下畫面。這是張藝謀如今留給觀衆最深的印象。中國式大片要不要?在我們仍摸爬滾打在電影基本敘事技巧的探索之際,張藝謀一下子把中國電影帶到了大片時代,後面隱患重重。
有人說,電影是表面的功夫,光影閃動間的視覺盛宴,但這表面是通向深度的一個臺階,一部好電影,通過表面功夫打動到人心,拓展出強大的觀影感悟,這纔是深度。曾經老謀子懂得用兩條腿走路,如今的老謀子卻只善於製造強大的視覺空間,難以製造強大的心理空間,令人扼腕。
《金陵十三釵》還沒公映,無法對此作出評價。如果,它足夠好,希望它能拿獎,一償老謀子的夙願;如果它不好,老謀子或許是時候認真思考一下背後的問題所在。
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