電影小偷家族解析 電影小偷家族觀後感
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【導讀】:小偷家族是一部正在熱映的日本電影,該片在豆瓣的評分很高,電影的一些細節很多觀衆看不懂,下面就來看下電影小偷家族解析和觀後感吧!
電影小偷家族,光看影評就難受了,這世上總有一些羣體,無法被社會照顧到,總有一些事情無法用法律簡單定義,感謝生活中那些零散細碎的善意,匯聚成暖流,潤物細無聲。
潦倒的工廠工人柴田治(Osamu)和兒子祥太(Shota)從商店合作偷竊回來,將被生母漠視獨自在家的小姑友裏(Yuri)撿回了家。治的妻子信代(Nobuyo)本不想收養,得知她受雙親虐待後改變了主意,奶奶初枝和妻妹亞紀(Aki)對此也沒有意見,友裏很快就接受了自己是《小偷家族》的一員,而她的到來催化了這個家庭的分崩離析。還是受新聞報道啓發,還是圍繞“家庭”講故事,時隔兩部之後,是枝裕和用熟悉的配方重回了戛納。
直到麗麗弗蘭克和安藤櫻出演的這對小偷夫婦鋃鐺入獄,這個臨時家庭的祕密才得以完全曝光,但《小偷家族》故事最大的梗不難猜到,觀衆早就能從影片前段疏離審慎的鏡頭設計和若即若離的成員關係,拼湊出事實的真相:奶奶、父母、孩子,家庭的每個成員都是原有家庭的棄子,在新的臨時家庭,每個成員都在努力的扮演和相信,彼此就是對方真正的親人,偷竊貨架上的食物是這個家庭維持生存的方式,而從這個拼湊的家裏偷取愛與溫暖,纔是他們生存的動力,把萍水相逢當做生死相依。
在構建這個 “小偷家族”時,是枝裕和是冷靜剋制的,他很快就向觀衆清楚明白的展現:這個家庭是建立在“互利”原則的契約精神上的,夫婦收養棄嬰是出於沒有子女的補償,贍養奶奶則是覬覦她的退休金,亞紀對家庭尤其奶奶的眷戀源於對親生父親的怨恨,奶奶圍攏所有人是擔心自己會一個人孤苦終老的離世。每個人對自己的付出都有着精確的計算,這種理智和冷漠在“奶奶”去世這件事情上達到高潮:一家人看着她死去,冷靜把她埋掉,再把她的遺產取出來,對於這個被社會邊緣化的家庭來說,生活必須依照最利己的規則往前穩步推進。
也正因爲有這層計算,這個家庭成員每次超出對等交換的真情流露,都讓人更加唏噓:在被原生父母冷漠對待的友裏對“哥哥”祥太自然流露出親情之愛時,“媽媽”信代感嘆:像我們這樣(被遺棄)家庭的人,不應該會愛別人的啊。事實上,缺乏愛才渴望愛珍視愛,信代出於母愛本能,每次重大抉擇時都做了令人肅然起敬的決定;父親治在警察局被問到“你爲什麼要教孩子偷東西呢”,無奈回答:“我只會這些了”,他自己沒想過的是,他教給祥泰泡麪加可樂餅的吃法,敏銳察覺並化解他青春期的性煩惱,才重要得多。
作爲人情世故的高手,是枝裕和在《小偷家族》依舊有精確的計算和細密的編織,經歷了前七十分鐘漫不經心的鋪陳,自夫婦落網開始就連續引爆,導演一面瘋狂催淚一面又硬起心腸板起面孔。是枝裕和一手搭建了“小偷家族”,也一手“毀滅”了這個家庭,他“珍視”這羣人脆弱的真情,但並不打算陷入到“大家都不容易”的庸俗喟嘆。他破滅了觀衆期待這個善良謊言繼續的夢想,通過兒子祥太的覺醒、母親信代的懺悔,堅定地表達了自己的創作態度,建立在虛假關係上的愛不是個體幸福的歸宿,社會監管的失職更不應被忽視。
就像是枝裕和自己在新聞發佈會上所說的那樣,《小偷家族》不是要探討家庭,而是透過家庭去呈現日本的社會問題,這很容易讓人想起他第一次在戛納斬獲榮譽的作品《無人知曉》。除了友裏棄童的設定,奶奶平靜的死去都和《無人知曉》相似,《小偷家族》還能看到許多前作影子,探討父子關係讓人想起《如父如子》,而一家人從海邊歸來,在同一屋檐下的鏡頭,則在《海街日記》和《步履不停》裏出現過類似場景,只不過這一次,衆人聽到禮花響起,齊齊看向窗外,只有炮聲隆隆作響,卻沒半點禮花畫面。一家人齊齊整整最美好的時候,也只能美好到這裏了。
是枝裕和曾經講過,父母的離世讓他重新審視家庭,這也改變了他的創作重心。這十年來,是枝裕和作品風格日趨柔和溫情,從《步履不停》、《如父如子》再到《海街日記》、《比海更深》,一部比一部甜膩溫柔,從作品完成度角度而言自然都很好,從主題深度和視野廣度而言確乎是退步,戛納的降等和婉拒從某種程度上也說明了對他作品價值社會的猶豫。
在經歷了一次《第三度嫌疑人》這樣題材拓展的嘗試之後,《小偷家族》回到駕輕就熟的領域,是枝裕和宛如開掛般點滿全部技能,更重要的是恢復了審視的態度:家庭不再只是個人情感的呢喃傾訴陣地,又回到了細胞模式體察社會生態。既敏感捕捉個體人性的善,又冷靜審視社會的惡,既溫情又冷酷,既瑣屑又簡練,這其中的微妙平衡,正是《小偷家族》最值得珍視的地方。影片最後一個鏡頭,是回到生母身邊的友裏又回到了當初被撿到的陽臺,唱起了在小偷家族學會的歌謠,這份暖意和心酸的交融,完成了影片的最後一擊。
作爲一個是枝的影迷,既爲他一年一部的效率歡欣鼓舞,又時常擔心高產會稀釋了他的作品品質,但最不願的,是看到他一路荷爾蒙退散,真的成爲自怨自艾、慈眉善目的中年人。還好等來了《小偷家族》,表面煽情內裏剋制,不僅多情而且有力,依舊溫暖卻不把愛當做抹平一切的漿糊,他歌頌了愛的價值,也指明瞭愛的方向;比起那個《比海更深》裏那個雨夜找彩票的父親,還是這個頭也不回離去的少年祥太更可愛一些。
全程狂戳淚點,但手法非常高級,不是那種角色一聲令下“你給我哭”的刻意,銀幕裏面的角色都十分克制,只有你自己不自覺地落淚,心是暖的,淚水滾燙。
當我看《大象席地而坐》的時候,那種絕望讓我嚎啕大哭,讓我頓時對整個世界失望,然而晚上看了《小偷家族》感覺自己的心被撕開了一道裂縫,一道光照了進來。
你會發現,當最殘酷的真碰撞最真摯的暖,當面具般的壞碰撞金子般的心,無需掙扎便潰不成軍。
殘酷,憤怒,惡意,渣人,讓我們恨極了這個世界,但人,最畏懼的不是它們,我們最無法抵抗的是自然流露、不求回報的愛與善。
相對於那些“馬路上突然蹦出來要搞死你的人”,真正讓我們絕望的,是最親近的人。也許離開那座城市重新開始,真的會變的不一樣,也許世界沒有什麼改變,但我們改變了。
《小偷家族》中,有一場戲兒子在廢車裏問,明明兩個男人很方便,爲什麼要帶一個女孩,父親說,因爲這樣她可更自在在家裏啊~
於是,當後來兒子問那天你們真的打算逃走,拋下我,而父親回答“是的”的時候,那麼,兒子也告訴他,那天我也是故意被抓的——也許他們都覺得唯有這樣,他們彼此纔會自在吧。
可你們真以爲你們可以在彼此面前裝作壞人嗎?你們忽略了,一個被愛和溫暖滋養籠罩的人,並不是用眼睛用耳朵而是用心感知世界的。
他們之所以分別,只因爲對彼此的愛太過熱烈。所以,當兒子在車裏摘下帽子回頭去看父親,沉默地叫着爸爸時,我一邊哭一邊埋怨是枝裕和太“壞”了。
這是一羣小偷,偷的不是物品,他們偷偷地偷了彼此的心。
而是枝裕和則是全天下最大的小偷,他偷了你我的心,一次次屢教不改。
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