川劇樂器主要特點
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川劇的特點體現在唱腔、行當、服飾、妝容、樂器方面。
1、唱腔:川劇由崑腔、高腔、胡琴、彈戲、燈調五種聲腔組成。其中,除燈調系源於本土外,其餘均由外地傳入。這五種聲腔和爲五種聲腔伴奏的鑼鼓、嗩吶曲牌以及琴、笛曲譜等音樂形 式。
2、行當:川劇分小生、旦角、生角、花臉、丑角5個行當,各行當均有自成體系的功法程序,尤以小生、小丑、旦角的表演最具特色,在戲劇表現手法、表演技法方面多有卓越創造,能充分體現中國戲曲虛實相生、遺形寫意的美學特色。
3、服飾:川劇戲裝有很多種,蟒袍、靠子、官衣、褶子等,都對應有相對固定角色,什麼角色穿什麼衣服,有嚴格講究。
4、妝容:川劇演員在演出前,要在面部用不同色彩繪成各種圖案,以展示人物的身份、形貌、性格特徵。歷史上川劇沒有專職的臉譜畫師
演員都是自己繪製臉譜。在保持劇中人物基本特徵的前提下,演員可以根據自身的特點,創造性地繪製臉譜,以取得吸引觀衆注意的效果。
5、樂器:川戲鑼鼓,是川劇音樂的重要組成部分。其使用樂器共有二十多種,常用的有小鼓、堂鼓、大鑼、大鈸、小鑼,統稱爲“五方”,加上弦樂、嗩吶爲六方,由小鼓指揮。
擴展資料:
川劇在唐代,曾被稱爲“川戲”。有資料顯示,唐憲宗元和元年,四川地區發生了一件令人哭笑不得的政治事件。當時,時任蜀中方鎮的劉闢是個大貪官,他在蜀中無所忌憚地亂收苛捐雜稅,搞得民不聊生。
於是,當地的優人便將劉闢的.作爲編成戲劇——也就是歷史上著名的川戲《劉闢責買》,準備通過此來爲民疾呼。但這一戲曲雖然已排練熟練,卻一直未能得到上演的機會。
直到後來劉闢叛唐造反,優人們認爲時機已到,便開始公開演出。誰知朝廷昏庸,認爲此戲涉及攻擊朝廷,不但派兵砸了戲班的場子,還把演員抓來鞭打一頓後充了軍。這些演員的冤屈令人憤懣,爲隨後的反唐起義埋下了深深的伏筆。
川劇常用樂器有堂鼓、大鑼、小鑼、小鼓、大鈸、嗩吶。川劇,是中國漢族戲曲劇種之一,流行於四川東中部、重慶及貴州、雲南部分地區。
川戲鑼鼓,是川劇音樂的重要組成部分。其使用樂器共有二十多種,常用的可簡爲小鼓、堂鼓、大鑼、大鈸、小鑼(兼鉸子),統稱爲“五方”,加上弦樂、嗩吶爲六方,由小鼓指揮。川劇打擊樂曲牌豐富,可根據不同劇情與表演演奏出歡快、莊重或激昂等各種不同情緒的鑼鼓。
小鼓:發音清脆高朗,是打擊樂器中的指揮樂器,由鼓師掌握使用。
提手:由鼓師掌握,用來調整唱腔的節拍,與“小鼓”合稱“鼓板”。整個川劇擊樂分爲文場、武場兩大類。而“小鼓”是文場鑼鼓有別於武場鑼鼓的代表之一。
大鑼:銅製,素有川劇鑼鼓之膽的'說法。表現力強,由於擊法的不同,可根據劇情和表演打擊“風、雲、雷、雨”等特殊效果。
大鉢:銅製,音色渾厚而凝重,表現力豐富,演奏難度高,能在高速中連續、準確地演奏後半拍。
二鼓:又稱“堂鼓”。音色鏗鏘有力,在演奏中將“大鑼”、“大鉢”等有機地串連在一起,也可作更鼓、寺鼓等用。
馬鑼:的特殊造型和它俏皮的音色,在鑼鼓曲牌中起着先行功能和穿針引線的作用。
鉸子:在文場鑼鼓中具有不可替代的作用,還在一些鎖吶曲牌中起着決定節奏的重要作用。
川劇具有罕見的包容性,涵蓋了中國戲曲的五種聲腔藝術——昆、高、胡、彈、燈,以高腔最爲獨特。其特點爲“幫、打、唱”的緊密結合,川劇高腔的“幫腔”是演出時樂隊的幫唱,具有“一唱衆合”的徒歌風韻。
1.唱歌。川劇由崑腔、高腔、胡琴、潭戲、燈調組成。其中,所有的燈具都是從外地進口的,除了原產於中國。這五種曲調及與之相伴的鑼鼓、嗩吶樂卡、鋼琴、長笛樂譜等音樂形式。
2.生意。川劇分爲五個行當,即蕭聲、旦角、聲角、花蓮和丑角。每個行業都有自己自成體系的表演程序,尤其是蕭聲、小丑、丹嬌的表演比較具特色,在戲劇表現手法和表演技巧上有許多的'創作,能夠充分體現中國戲曲的審美特徵。
3.服裝。川劇服飾種類繁多,有繡袍、官服、褶襉等。所有這些都要有相對固定的角色,而且要嚴格要求穿什麼角色。劇團對服裝一直有嚴格細緻的分類,包括所謂的“外套”櫃和“第二件衣服”櫃。外套是劇中皇帝、嬪妃、內閣大臣穿的衣服,包括官服、官服、藍衫;第二件衣服。
4.化妝。川劇演員在表演之前,要在臉上塗上不同的顏色,以顯示自己的身份、外貌和個性。在歷史上,川劇沒有專職的臉書畫家,所有的演員都畫自己的臉書。演員可以在保持劇中人物基本特徵的前提下,根據自身特點創造性地畫出臉書,從而吸引觀衆的注意力。
5.樂器。川劇鑼鼓是川劇音樂的重要組成部分。它所用的樂器有20多種,其中常用的可以簡化爲鼓、塘沽、鑼、鈸、鑼(也作合葉),統稱爲“五方”,弦、嗩吶爲六方,由鼓指揮。這是一個去農村演出的輕樂隊。大約有300個鑼鼓。
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